冰鉴
2013-03-10 14:58:15 来源: 评论:0 点击:
冰鉴是晚清中兴之臣曾国藩著述(存疑)的一部关于相人识人的作品。分7章。
曾国藩
初名子城,字伯涵,号涤生,谥文正,汉族,湖南省长沙府湘乡县人。晚清重臣,湘军的创立者和统帅者。清朝军事家、理学家、政治家、书法家,文学家,晚清散文“湘乡派”创立人。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士,封一等毅勇侯。
冰鉴评价
“蒋介石凡有重要人事安排,他必先招榜上有名,观察其相貌气色,然后再做选用与否的决定。其相人之法得自曾国藩学说之处甚多。曾国藩著有《冰鉴》一书,是谈气观相的一代宗师。据说蒋纬国在担任三军大学校长期间,《冰鉴》一书曾被指定为学生重要参考书籍。”---------《蒋氏王朝兴衰史》
“有人说,清代中兴名臣曾国藩有十三套学问,流传下来的只有一套《曾国藩家书》。其实流传下来的有两套,另一套是曾国藩看相的学问,《冰鉴》这一部书。”---------------《论语别裁》
曾国藩相术口诀:
邪正看眼鼻,真假看嘴唇;
功名看气概,富贵看精神;
主意看指爪,风波看脚筋;
若要看条理,全在语言中。
第一神骨
语云:「脱穀為糠,其髓斯存,神之渭也。」山騫不崩,唯百為镇,骨之谓也。一身精神,具乎两目;一身骨相,具乎面部。他家兼论形骸,文人先观神骨。开门见山,此為第一。
俗话说:「去掉稻穀的外壳,就是没有多大用途的穀糠,但稻穀的精华大米,仍然存在着,不会因外壳磨损而丢失。」这个精华,用在人身上,就是一个人的内在精神状态。俗话义说:「山岳表面的泥土虽然经常脱落流失,但它却不会倒塌破碎,因為它的主体部分是硬如钢铁的岩石,不会被风吹雨打去。」这里所说的「镇石」,相当於一个人身上最坚硬的部分--骨骼。一个人的精神状态,主要集中在他的两隻眼睛里;一个人的骨骼丰俊,主要集中在他的一张面孔上。
像工人、农民、商人、军士等各类人员,既要看他们的内在精神状态,又要考察他们的体势情态。作為以文為主的读书人,主要看他们的精神状态和骨骼丰俊与否。精神和骨骼就像两扇大门,命运就像深藏於内的各种宝藏物品,察看人们的精神和骨骼,就相当於去打开两扇大门。门打开之后,自然可以发现里面的宝藏物品,而测知人的气质了。
两扇大门:精神和骨铬,是观人的第一要决。
文人论神,有清浊之辨。清浊易辨,邪正难辨。欲辨邪正,先观动静;静若含珠,动若木发;静若无人,动若赴的,此為澄清到底。静若萤光,动若流水,尖巧而喜淫;静若半睡,动若鹿骇,别人而深思。一為败器,一為隐流,均之托跡於清,不可不辨。
古之医家、文人、养生者在研究、观察人的「神」时,一般都把「神」分為清纯与昏浊两种类型。「神」的清纯与昏浊是比较容易区别的,但因為清纯又有奸邪与忠直之分,这奸邪与忠直则不容易分辨。要考察一个人是奸邪还是忠直,应先看他处於动静两种状态下的表现。眼睛处於静态之时,目光安详沉稳而又有光,真情深蕴,宛如两颗晶亮的明珠,含而不露;处於动态之时,眼中精光闪烁,敏锐犀利,就如春木抽出的新芽。双眼处於静态之时,目光清明沉稳,旁若无人。处於动态之时,目光暗藏杀机,锋芒外露,宛如瞄準目标,一发中的,待弦而发。以上两种神情,澄明清澈,属於纯正的神情。两眼处於静态的时候,目光有如萤火虫之光,微弱而闪烁不定;处於动态的时候,目光有如流动之水,虽然澄清却游移不定。以上两种目光,一是善於偽饰的神情,一是奸心内萌的神情。两眼处於静态的时候,目光似睡非睡,似醒非醒;处於动态的时候,目光总是像惊鹿一样惶惶不安。以上两种目光,一则是有智有能而不循正道的神情,一则是深谋图巧又怕别人窥见他的内心的神情。具有前两种神情者多是有瑕疵之辈,具有后两种神情者则是含而不发之人,都属於奸邪神情。可是它们却混杂在清纯的神情之中,这是观神时必须仔细加以辨别的。
凡精神,抖擞处易见,断续处难见。断者出处断,续者闭处续。道家所谓「收拾入门」之说,不了处看其脱略,做了处看其针线。小心者,从其不了处看之,疏节阔目,若不经意,所谓脱略也。大胆者,从其做了处看之,慎重周密,无有苟且,所谓针线也。二者实看向内处,稍移外便落情态矣,情态易见。
一般来说,观察识别人的精神状态,那种只是在那里故作振作者,是比较容易识别的,而那种看起来似乎是在那里故作抖擞,又可能是真的精神振作,则就比较难於识别了。精神不足,即便它是故作振作并表现於外,但不足的特徵是掩盖不了的。而精神有餘,则是由於它是自然流露并蕴含於内。道家有所谓「收拾入门」之说,用於观「神」,要领是:尚未「收拾」,要着重看人的轻慢不拘,已经「收拾入门」,则要着重看人的精细周密。对於小心谨慎的人,要从尚未「收拾入门」的时候去看他,这样就可以发现,他愈是小心谨慎,他的举动就愈是不精细,欠周密,总好像漫不经心,这种精神状态,就是所谓的轻慢不拘;对於率直豪放的人,要从已经「收拾入门」的时候去看他,这样就可以发现,他愈是率直豪放,他的举动就愈是慎重周密,做什麼都一丝不苟,这种精神状态,实际上都存在於内心世界,但是它们只要稍微向外一流露,立刻就会变為情态,而情态则是比较容易看到的。
骨有九起:天庭骨隆起,枕骨强起,顶骨平起,佐串骨角起,太阳骨线起,眉骨伏犀起,鼻骨芽起,颧骨若不得而起,项骨平伏起。在头,以天庭骨、枕骨、太阳骨為主;在面,以眉骨、颧骨為主。五者备,柱石之器也;一则不穷;二则不贱;三则动履稍胜;四则贵矣。
九贵骨各有各的姿势:天庭骨丰隆饱满;枕骨充实显露;顶骨平正而突兀;佐串骨像角一样斜斜而上,直入发际;太阳骨直线上升;眉骨骨棱显而不露,隐隐约约像犀角平伏在那里;鼻骨状如芦笋竹芽,挺技而起;颧骨有力有势,又不陷不露;项骨平伏厚实,又约显约露。看头部的骨相,主要看天庭、枕骨、太阳骨这三处关键部位;看面部的骨相,则主要看眉骨、颧骨这两处关键部分。如果以上五种骨相完美无缺,此人一定是国家的栋樑之材;如果只具备其中的一种,此人便终生不会贫穷;如果能具备其中的两种,此人便终生不会卑贱;如果能具备其中的三种,此人只要有所作為,就会发达起来;如果能具备其中的四种,此人一定会显贵。
骨有色,面以青為贵,「少年公卿半青面」是也。紫次之,白斯下矣。骨有质,头以联者為贵。碎次之。总之,头上无恶骨,面佳不如头佳。然大而缺天庭,终是贱品;圆而无串骨,半是孤僧;鼻骨犯眉,堂上不寿。颧骨与眼争,子嗣不立。此中贵贱,有毫釐千里之辨。
骨有不同的顏色,面部顏色,则以青色最為高贵。俗话说的「少年公卿半青面」,就是这个意思。黄中透红的紫色比青色略次一等,面如枯骨着粉白色则是最下等的顏色。骨有一定的气势,头部骨骼以相互关联、气势贯通最為高贵,互不贯通、支离散乱则略次一等。总之,只要头上没有恶骨,就是面再好也不如头好。然而,如果头大而天庭骨却不丰隆,终是卑贱的品位;如果头圆而佐串骨却隐伏不见,多半要成為僧人;如果鼻骨冲犯两眉,父母必不长寿;如果颧骨紧贴眼尾而颧峰凌眼,必无子孙后代。这里的富贵与贫贱差别,有如毫釐之短与千里之长,是非常大的。
第二刚柔
既识神骨,当辨刚柔。刚柔,则五行生克之数,名曰「先天种子」,不足用补,有餘用泄。消息与命相通,此其较然易见者。
已经鉴识神骨之后,应当进一步辨别刚柔。刚柔是五行生克的道理,道家叫做「先天种子」,不足的增补它,有餘的消泄它,使之刚柔平衡,五行如谐,盈虚损益与人的命运相通,这是在对比中就能很容易发现的资讯。
五行有合法,木合火,水合木,此顺而合。顺者多富,即贵亦在浮沉之间。金与火仇,有时合火,推之水土者皆然,此逆而合者,其贵非常。然所谓逆合者,金形带火则然,火形带金,则三十死矣;水形带土则然,土形带水,则孤寡终老矣;木形带金则然,金形带木,则刀剑随身矣。此外牵合,俱是杂格,不入文人正论。
五行之间具有相生相剋相仇关系 ,这种关系称為"合",而"合"又有顺合与逆合之分,如木生火、水生木,金生水,土生金,火生土,这辗转相生就是顺合。顺合之相中多会致富,但是却不会得贵,即便偶然得贵,也总是浮浮沉沉、升升降降,难於保持永久。金仇火,有时火与金又相辅相成,如金无火炼不成器的道理一样,类而推之,水与土等等之间的关系都是这样,这就是逆合,这种逆合之相非常高贵。然而在上述的逆合之相中,如果是金形人带有火形之相,便非常高贵,相反,如果是火形人带有金形之相,那麼年龄到了30岁就会死亡;如果是水形人带有土形之相,便会非常高贵,相反,如果是土形人带有水形之相,那麼就会一辈子孤寡无依;如果是木形人带有金形之相,便会非常高贵,相反,如果是金形人带有木形之相,那麼就会有刀剑之灾,杀身之祸。至於除此之外的那些牵强附会的说法,都是杂凑的模式,不能归入文人的正宗理论。
五行為外刚柔,内刚柔,则喜怒、跳伏、深浅者是也。喜高怒重,过目輒忘,近「粗」。伏亦不伉,跳亦不扬,近「蠢」。初念甚浅,转念甚深,近「奸」。内奸者,功名可期。粗蠢各半者,胜人以寿。纯奸能豁达,其人终成。纯粗无周密,半途必弃。观人所忽,十有九八矣。
前面所说的五行,是人的阳刚和阴柔之气的外在表现,即是所谓「外刚柔」。除了外刚柔之外,还有内刚柔。内刚柔指的是人的喜怒哀乐的感情、激动或平静的情绪和有时深、有时浅的心机或城府。遇到令人高兴的事清,乐不可支,遇到令人恼怒的事情,就怒不可遏,而且事情一过就忘得一乾二净,这种人阳刚之气太盛,其气质接近於「粗鲁」。平静的时候没有一点张扬之气,激动的时候也昂扬不起来,这种人阴柔之气太盛,其气质接近於「愚蠢」。遇到事情,初一考虑,看起来想得似乎很肤浅,然而一转念,想得又非常深入和精细。这种人阳刚与阴柔并济,其气质接近於「奸诈」。凡属内藏奸诈的人外柔内刚,遇事能进能退,能屈能伸,日后必有一番功业和名声可以成就。既粗鲁又愚蠢的人,刚柔皆能支配其心,使他们乐天知命,因此其寿命往往超过常人。纯奸的人--即大奸大诈者,其心能反过来支配刚柔,遇事往往能以退為进,以顺迎逆,这种人最终会获得事业的成功。那种外表举止粗鲁,内心气质也粗鲁的人,只是一味地刚,做起事未必定要半途而废。以上这一点,也就是「内刚柔」,往往被忽视,而且一般人十有八九都犯这个毛病 。
第三容貌
容以七尺為期,貌合两仪而论。胸腹手足,实接五行;耳目口鼻,全通四气。相顾相称,则福生;如背如凑,则林林总总,不足论也。
凡是观人形貌,观姿容以七尺躯体為限度,看面貌则以两隻眼睛来评断。人的胸腹手足,对应都和五行:即金、木、水、火、土相互关系,都有它们的某种属性和特徵;人的耳目口鼻,都和四气:即春、夏、秋、冬四时之气相互贯通,也具有它们的某种属性和特徵。人体的各个部位,如果相互照应、匹配,彼此对称、协调,那麼就会為人带来福分,而如果相互背离或彼此拥挤,使相貌显得乱七八糟支离破碎,其命运就不值一提了。
容贵「整」,「整」非整齐之谓。短不豕蹲,长不茅立,肥不熊餐,瘦不鹊寒,所谓「整」也。背宜圆厚,腹宜突坦,手宜温软,曲若弯弓,足宜丰满,下宜藏蛋,所谓「整」也。五短多贵,两大不扬,负重高官,鼠行好利,此為定格。他如手长於身,身过於体,配以佳骨,定主封侯;罗纹满身,胸有秀骨,配以妙神,不拜相即鼎甲矣。
人的姿容可贵之处就在於「整 」,这个「整」并非整齐划一的意思,而是要人整个身体的各个组成部分要均衡、匀称,使之构成一个有机的完美的整体,就身材而言,人的个子可以矮但不要矮得像一头蹲着的猪;个子也可以高,但绝不能像一棵孤单的茅草那样耸立着。从体形来看,体态可以胖,但又不能胖得像一头贪吃的熊一样的臃肿;体态瘦也不妨,但又不能瘦得如同一隻寒鸦那样单薄。这些就是本节所说的「整」。再从身体各部位来看,背部要浑圆而厚实,腹部要突出而平坦,手要温润柔软,手掌则要弯曲如弓。脚背要丰厚饱满,脚心要空,空到能藏下鸡蛋则佳,这也是所谓的「整」。五短身体虽看似不甚了了,却大多地位高贵,两腿长得过分的长往往命运不佳。一个人走起路来如同背了重物,那麼此人必定有高官之运,走路若像老鼠般步子细碎急促,两眼又左顾右盼且目光闪烁不定者,必是贪财好利之徒。这些都是固定格局,屡试不爽。还有其他的格局:如两手长於上身(最好超过膝盖),上身比下身长,再有着一副上佳之骨,那麼一定会有公侯之封。再如皮肤细腻柔润,就好像綾罗佈满全身。胸部骨骼又隐而不现,文秀别致,再有一副奇佳的神态的话,日后必然志向远大。
貌有清、古、奇、秀之别,总之须看科名星与阴騭纹為主。科名星,十三岁至三十九岁随时而见;阴騭纹,十九岁至四十六岁随时而见。二者全,大物也;得一亦贵。科名星见於印堂眉彩,时隐时见,或為钢针,或為小丸,尝有光气,酒后及发怒时易见。阴騭纹见於眼角,阴雨便见,如三叉样,假寐时最易见。得科名星者早荣,得阴騭纹者迟发。二者全无,前程莫问。阴騭纹见於喉间,又主生贵子;杂路不在此路。
人的面貌之相有清秀、古朴、奇伟、秀致的分别。这四种相貌主要以科名星和阴騭纹為主去辨别,科名星在十三岁到三十九岁这段时间随时都可以看到,阴騭纹,在十九岁到四十六岁这段时间也可随时看见。阴騭纹和科名星这两样都俱备的话,将来会成為人物,能够得到其中一样,也会富贵。科名星显现在印堂和眉彩之间,有时会出现,有时又隐藏不现,形状有时像钢针,有时如小球,是一种红光紫气。在喝酒之后和发怒时容易看见,阴騭纹出现在眼角之处,遇到阴天或下雨天便能看见,像三股叉的样子。在人快要睡着的时候最容易看见。有科名星者,少年时就会发达荣耀,有阴騭纹者,发跡的时间要晚一些。两者都没有的话,前程就别问了。另外,阴騭纹若现於咽喉部位,主人喜得贵子。若阴騭纹出现在其他部位,则不能这样断定,也就是不一定会得贵子。
目者面之渊,不深则不清。鼻者面之山,不高则不灵。口阔而方禄千种,齿多而圆不家食。眼角入鬢,必掌刑名。顶见於面,终司钱谷:出贵征也。舌脱无官,橘皮不显。文人有伤左目,鹰鼻动便食人:此贱征也。
人的眼睛如同面部的两方水潭,神气不深沉含蓄,面部就不会清朗明爽。鼻子如同支撑面部的山脉,鼻樑不挺拔,準头不丰园,面部就不会现机灵聪慧之气。嘴巴宽阔又方正,主人有享千鐘之福禄,牙齿细小而圆润,适合在外地发展事业。两眼秀长并插至鬢发处者,必掌司法大权,秃发谢顶而使头与面额相连,无限界,能掌财政大权。口吃者无官运。面部肌肤粗糙如桔子皮的人不会发达。文人若左眼有伤那麼文星陷落而无所作為。鼻子如鹰嘴的人,必定内心阴险狠毒,喜伤人,(后面)这些都是贫贱的徵兆。
第四情态
容貌者,骨之余,常佐骨之不足。情态者,神之余,常佐神之不足。久注观人精神,乍见观人情态。大家举止,羞涩亦佳;小儿行藏,跳叫愈失。大旨亦辨清浊,细处兼论取捨。
一个人的容貌是其骨骼状态的餘韵,常常能够弥补骨骼的缺陷。情态是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。久久注目,要着重看人的精神;乍一放眼,则要首先看人的情态。凡属大家:如高官显宦、硕儒高僧的举止动作,即使是羞涩之态,也不失為一种佳相;而凡属小儿举动,如市井小民的哭哭笑笑、又跳又叫,愈是矫揉造作,反而愈是显得幼稚粗俗。看人的情态,对於大处当然也要分辨清浊,而对细处则不但要分辩清浊,而且还要分辨主次方可做出取捨。
有弱态,有狂态,有疏懒态,有周旋态。飞鸟依人,情致婉转,此弱态也。不衫不履,旁若无人,此狂态也。坐止自如,问答随意,此疏懒态也。饰其中机,不苟言笑,察言观色,趋吉避凶,则周旋态也。皆根其情,不由矫枉。弱而不媚,狂而不哗,疏懒而真诚,周旋而健举,皆能成器;反之,败类也。大概亦得二三矣。
常见的情态有以下四种:委婉柔弱的弱态,狂放不羈的狂态,怠慢懒散的疏懒态,交际圆滑周到的周旋态。如小鸟依依,情致婉转,娇柔亲切,这就是弱态;衣着不整,不修边幅,恃才傲物,目空一切,旁若无人,这就是狂态;想做什麼就做什麼,想怎麼说就怎麼说,不分场合,不论忌宜,这就是疏懒态;把心机深深地掩藏起来,处处察顏观色,事事趋吉避凶,与人接触圆滑周到,这就是周旋态。这些情态,都来自於内心的真情实性,不由人任意虚饰造作。委婉柔弱而不曲意諂媚,狂放不羈而不喧哗取闹,怠慢懒散却坦诚纯真,交际圆润却强干豪雄,日后都能成為有用之材;反之,即委婉柔弱又曲意諂媚,狂放不羈而又喧哗取闹,怠慢懒散却不坦诚纯真,交际圆滑却不强干豪雄,日后都会沦為无用的废物。情态变化不定,难於準确把握,不过只要看到其大致情形,日后谁会成為有用之材,谁会沦為无用的废物,也能看出个二三成。
前者恒态,又有时态。方有对谈,神忽他往;眾方称言,此独冷笑;深险难近,不足与论情。言不必当,极口称是,未交此人,故意底毁;卑庸可耻,不足与论事。漫无可否,临事迟回;不甚关情,亦為堕泪。妇人之仁,不足与谈心。三者不必定人终身。反此以求,可以交天下士。
前一章所说的,是在人们生活中经常出现的情态,称之為「恒态」。除此之外,还有几种情态,是不经常出现的,称之為「时态」。如正在跟人进行交谈时,他却忽然把目光和思路转向其他地方去了,足见这种人毫无诚意;在眾人言笑正欢的时候,他却在一旁漠然冷笑,足见这种人冷峻寡情。这类人城府深沉,居心险恶,不能跟他们建立友情;别人发表的意见未必完全妥当,他却在一旁连声附和,足见此人胸无定见;还没有跟这个人打交道,他却在背后对人家进行恶意诽谤和诬衊,足见此人信口开河,不负贵任。这类人庸俗下流,卑鄙可耻,不能跟他们合作共事;无论遇到什麼事情都不置可否,而一旦事到临头就迟疑不决,犹豫不前,足见此人优柔寡断;遇到一件根本不值得大动感情的事情,他却伤心落泪,大动感情,足见此人缺乏理智。这类人的仁慈纯属「妇人之仁」,不能跟他们推诚交心。然而以上三种情态却不一定能够决定一个人终身的命运。如果能够反以上三种人而求之,那麼就几乎可以遍交天下之士了。
第五鬚眉
「鬚眉男子」。未有鬚眉不具可称男子者。「少年两道眉,临老一付须。」此言眉主早成,须主晚运也。然而紫面无须自贵,暴腮缺须亦荣:郭令公半部不全,霍膘驍一副寡脸。此等间逢,毕竟有鬚眉者,十之九也。
人们常说「鬚眉男子」,这就是将鬚眉作為男子的代名词。事实上也的确如此,因為还没有见过既无鬍鬚又无眉毛的人而称為是男子。人们还常说:「少年两道眉,临老一付须」。这两句话则是说,一个人少年时的命运如何,是要看眉毛的相,而晚年运气怎麼样,则以看鬍鬚為主。但是也有例外,脸面呈紫气,即使没有鬍鬚,地位也会高贵;两腮突露者,就算鬍鬚稀少,也能够声名显达;郭子仪虽然鬍鬚稀疏,却住极人臣,富甲天下;霍去病虽然没有鬍鬚,只是一副寡脸相,却功高盖世。但这种情况,不过只是偶然碰到,毕竟有鬍鬚有眉毛的人,占百分之九十以上。
眉尚彩,彩者,杪处反光也。贵人有三层彩,有一二层者。所谓「文明气象」,宜疏爽不宜凝滞。一望有乘风翔舞之势,上也;如泼墨者,最下。倒竖者,上也;下垂者,最下。长有起伏,短有神气;浓忌浮光,淡忌枯索。如剑者掌兵权,如帚者赴法场。个中亦有征范,不可不辨。但如压眼不利,散乱多忧,细而带媚,粗而无文,是最下乘。
眉崇尚光彩,而所谓的光彩,就是眉毛梢部闪现出的亮光。富贵的人,他眉毛的根处、中处、梢处共有三层光彩,当然有的只有两层,有的只有一层,通常所说的「文明之象」指的就是眉毛要疏密有致、清秀润朗,不要厚重呆板,又浓又密。远远望去,象两隻凤在乘风翱翔,如一对龙在乘风飞舞,这就是上佳的眉相。如果象一团散浸的墨汁,则是最下等的眉相。双眉倒竖,呈倒八字形,是好的眉相。又眉下垂,呈八字形,是下等的相,眉毛如果比较长,就得要有起伏,如果比较短,就应该昂然有神,眉毛如果浓,不应该有虚浮的光,眉毛如果淡,切忌形状象一条乾枯的绳子。双尽如果象两把锋利的宝剑,必将成為统领三军的将帅,而双眉如果象两把破旧的扫帚,则会有杀身之祸。另外,这里面,还有各种其他的跡象和徵兆,不可不认真地加以辨识。但是,如果眉毛过长并压迫着双眼,使目光显得迟滞不利,眉毛散乱无序,使目光显得忧劳无神,眉形过於纤细并带有媚态,眉形过於粗阔,使其没有文秀之气,这些都是属於最下等的眉相。
须有多寡,取其与眉相称。多者,宜清、宜疏、宜缩、宜参差不齐;少者,宜光、宜健、宜圆、宜有情照顾。卷如螺纹,聪明豁达;长如解索,风流荣显;劲如张戟,位高权重;亮若银条,早登廊庙,皆宦途大器。紫须剑眉,声音洪壮;蓬然虯乱,尝见耳后,配以神骨清奇,不千里封侯,亦十年拜相。他如「辅须先长终不利」、「人中不见一世穷」、「鼻毛接须多滞晦」、「短毙遮口饿终身」,此其显而可见者耳。
鬍鬚,有的人多,有的人少,无论是多还是少,都要与眉毛相和谐,相匹配。鬍鬚多的应该清秀流畅,疏爽明朗,不直不硬,并且长短分明有致。鬍鬚少的,就要润泽光亮,刚健挺直,气韵十足,并与其他部位相互照应。鬍鬚如果象螺丝一样的弯曲,这人一定聪明,目光高远,豁然大度。鬍鬚细长的,象磨损的绳子一样到处是细弯小曲,这种人生性风流倜儻,却没有淫乱之心,将来一定能名高位显。鬍鬚刚劲有力,如一把张开的利戟,这种人将来一定当大官,掌重权。鬍鬚清新明朗,象闪闪发光的银条,这种人年纪轻轻就為朝中大臣。以上这些都是仕途官场上的大材大器的人物。如果人的鬍鬚是紫色,眉毛如利剑,声音洪亮粗壮。鬍鬚象虯那样蓬鬆劲挺散乱,而且有对还长到耳朵后边去,这样的鬍鬚,再有一副清爽和英俊的骨骼与精神。即使封不了千里之候,也能当十年的宰相。其他的鬍鬚,如辅须先长出来,终究没有好处。人中没有鬍鬚,一辈子受苦受穷。鼻毛连接鬍鬚,命运不顺利,前景暗然。短髭长大了而遮住了嘴,一辈子忍饥挨饿等等。这些鬍鬚的凶象,是显而易见的,这里,就用不着详细论述了。
第六声音
人之声音,犹天地之气,轻清上浮,重浊下坠。始于丹田,发於喉,转於舌,辨於齿,出於唇,实与五音相配。取其自成一家,不必一一合调,闻声相思,其人斯在,寧必一见决英雄哉!
人的声音,跟天地之间的阴阳五行之气一样,也有清浊之分,清者轻而上扬,浊者重而下坠。声音起始于丹田,在喉头发出声响,至舌头那里发生转化,在牙齿那里发生清浊之变,最后经由嘴唇发出去,这一切都与宫、商、角、徵、羽五音密切配合。看相识人的时候,听人的声音,要去辨识其独具一格之处,不一定完全与五音相符合,但是只要听到声音就要想到这个人,这样就会闻其声而知其人,所以不一定见到其人的庐山真面目才能看出他究竞是个英才还是庸才。
声与音不同。声主「张」,寻发处见;音主「敛」,寻歇处见。辨声之法,必辨喜怒哀乐;喜如折竹,怒如阴雷起地,哀如击薄冰,乐如雪舞风前,大概以「轻」為上。声雄者,如鐘则贵,如锣则贱;声雌者,如雉鸣则贵,如蛙鸣则贱。远听声雄,近听悠扬,起若乘风,止如拍琴,上上。「大言不张唇,细言不露齿」,上也,出而不返,荒郊牛鸣。急而不达,深夜鼠嚼;或字句相联,喋喋利口;或齿喉隔断,喈喈混谈:市井之夫,何足比较?
声和音看上去密不可分,其实它们是有区别的,是两种不同的物质。声產生於发音器官的啟动之时,可以在发音器官啟动的时候听到它;音產生於发音器官的闭合之时,可以在发音器官闭合的时候感觉到它。辨识声相优劣高下的方法很多,但是一定要着重从人情的喜怒哀乐中去细加鉴别。欣喜之声,宛如翠竹折断,其情致清脆而悦耳;愤怒之声,宛如平地一声雷,其情致豪壮而强烈;悲哀之声,宛如击破薄冰,其情致破碎而凄切;欢乐之声,宛如雪花於疾风刮来之前在空中飞舞,其情致寧静轻婉。它们都由於一个共同的特点:轻扬而清朗,被列入上佳之口。如果是刚键激越的阳刚之声,那麼,象鐘声一样宏亮沉雄,就高贵;象锣声一样轻薄浮泛,就卑贱;如来是温润文秀的阴柔之声,那麼,象鸡鸣一样清朗悠扬,就高贵;象蛙鸣一样喧嚣空洞,就卑贱。远远听去,刚健激越,充满了阳刚之气。而近处听来,却温润悠扬,而充满了阴柔之致,起的时候如乘风悄动,悦耳愉心,止的时候却如琴师拍琴,雍容自如,这乃是声中之最佳者。俗话说,「高声畅言却不大张其口,低声细语牙齿却含而不露」,这乃是声中之较佳者。发出之后,散漫虚浮,缺乏餘韵,象荒效旷野中的孤牛之鸣;急急切切,咯咯吱吱,断续无节,象夜深人静的时候老鼠在偷吃东西;说话的时候,一句紧接一句,语无伦次,没完没了,而且嘴快气促;说话的对候,口齿不清,吞吞吐吐,含含糊糊,这几种说话声,都属於市井之人的粗鄙俗陋之声,有什麼值得跟以上各种声相比的地方呢?
音者,声之餘也,与声相去不远,此则从细曲中见耳。贫贱者有声无音,尖巧者有音无声,所「禽无声,兽母音」是也。凡人说话,是声散在前后左右者是也。开谈多含情,话终有餘响,不唯雅人,兼称国士;口阔无溢出,舌尖无窕音,不唯实厚,兼获名高。
音,是声的餘波或餘韵。音跟声相去并不远,它们之间的差异认细微的地方还是可以听出来的。贫穷卑贱的人说话只有声而无音,显得粗野不文,圆滑尖巧的人说话则只有音而无声,显得虚饰做作,俗话所谓的「鸟鸣无声,兽叫无音」,说的就是这种情形。普通人说话,只不过是一种声响散佈在空中而已,并无音可言。如果说话的时候,一开口就情动於中,而声中饱含着情,到话说完了尚自餘音嫋嫋,不绝於耳,则不仅可以说是温文尔雅的人,而且可以称得上是社会名流。如果说话的时候,即使口阔嘴大,却声未发而气先出,即使口齿灵俐,却又不矫造轻佻。这不仅表明其人自身内在素养深厚,而且预示其人还会获得盛名隆誉。
第七气色
面部如命,气色如运。大命固宜整齐,小运亦当亨泰。是故光焰不发,珠玉与瓦砾同观;藻绘未扬,明光与布葛齐价。大者主一生祸福,小者亦三月吉凶。
如果说面部象徵并体现着人的大命,那麼气色则象徵并体现着人的小运。大命是由先天生成的,但仍应该与后天遭遇保持均衡,小运也应该一直保持顺利。所以如果光辉不能焕发出来,即使是珍珠和宝玉,也和碎砖烂瓦没有什麼两样;如果色彩不能呈现出来,即使是綾罗和绵绣,也和粗布糙葛没有什麼二致。大命能够决定一个人一生的祸福,小运也能够决定一个人几个月的吉凶。
人以气為主,於内為精神,於外為气色。有终身之气色,「少淡、长明、壮艳、老素」是也。有一年之气色,「春青、夏红、秋黄、冬白」是也。有一月之气色 ,「朔后森发,望后隐跃」是也。有一日之气色,「早青、昼满、晚停、暮静」是也。
气是一个人自身生存和发展的主要之神,在人体内部表现為人的精神,在人体表面表现為人的气色。气色有多种形态:其中有贯穿人的一生的气色,这就是俗话说的「少年时期气色為淡,所谓的淡,就是气稚色薄;青年时期气色為明,所谓的明,就是气勃色明;壮年时期气色為艳,所谓的艳,就是气丰•色艳;老年时期气色為素,所谓的素,就是气实色朴」,就是这种气色。有贯穿一年的气色,这就是俗话说的「春季气色為青色--木色,春色,夏季气色為红色--火色、夏色,秋季气色為黄色--土色、秋色,冬季气色為白色--金色、冬色,」就是这种气色。有贯穿一月的气色,这就是俗话说的「每月初一日之后如枝叶盛发,十五日之后则若隐若现」,就是这种气色。有贯穿一天的气色,这就是俗话说的「早晨开始復苏,白天充盈饱满,傍晚渐趋隐伏,夜间安寧平静」,就是这种气色。
科名中人,以黄為主,此正色也。黄云盖顶,必掇大魁;黄翅入鬢,进身不远;印堂黄色,富贵逼人;明堂素净,明年及第。他如眼角霞鲜,决利小考;印堂垂紫,动获小利,红晕中分,定產佳儿;两颧红润,骨肉发跡。由此推之,足见一斑矣。
对於追求科名的士人来说,面部气色应该以黄色為主,因為黄色是正色,吉色。如果有一道黄色的彩云覆盖在他头顶,那麼可以肯定,这位士子必然会在科考殿试中一举夺魁,高中状元;如果两颧部位各有一片黄色向外扩展,如两隻翅膀直插双鬢,那麼可以肯定,这位士子登科升官或封爵受禄已经為期不远;如果命宫印堂呈黄色,那麼可以肯定,这位士子很快就会获得既能够致富又能够做官的机会;如果明堂部位即鼻子白润而净洁,那麼可以肯定,这位士子必能科考入第。其他面部气色,如眼角即鱼尾部位红紫二色充盈,其状似绚丽的云霞,那麼可以肯定,这位童子参加小考,必然能够顺利考中;命宫印堂,有一片紫色发动,向上注入山根之间,那麼可以肯定,此人经常会获得一些钱财之利;如果两眼下方各有一片红晕,而且被鼻樑居中分隔开来从而互不连接,那麼可以肯定,此人定会喜得一个宝贝儿子;如果两颧部位红润光泽,那麼可以肯定,此人的亲人如父子、叔侄、兄弟等等,必然能够立功显名并发家致富。由此推而广之,足可以窥见面部气色与人的命运的关系的情形。
色忌青,忌白。青常见於眼底,白常见於眉端。然亦不同:心事忧劳,青如凝墨;祸生不测,青如浮烟;酒色惫倦,白如卧羊;灾晦催人,白如傅粉。又有青而带紫,金形遇之而飞扬,白而有光,土庚相当亦富贵,又不在此论也。最不佳者:「太白夹日月,乌鸟集天庭,桃花散面颊 ,预尾守地阁。」有一於此,前程退落,祸患再三矣。
面部气色忌讳青色,也忌讳白色。青色一般出现在眼睛的下方,白色则经常出现在两眉的眉梢。它们的具体情形又有差别:如果是由於心事忧烦困苦而面呈青色,那麼这种青色多半既浓且厚,状如凝墨;如果是由於遇到飞来的横祸而面呈青色,那麼这种青色一定轻重不均,状如浮烟;如果是由於嗜酒好色导致疲惫倦怠而面呈白色,那麼这种白色一定势如卧羊,不久即会消散;如果是由於遭遇了大灾大难而面呈白色,那麼这种白色一定惨如枯骨,充满死气。还有青申带紫之色,如果是金形人遇到这种气色,一定能够飞黄腾达,如果是白润光泽之色,土形兼金形人面呈这种气色,也会获得富贵,这些都是特例,不在以上所论之列。而最為不佳的,则是以下四种气色:「白色围绕眼圈,此相主丧乱;黑气聚集额头,此相主参革;赤斑佈满两颊,此相主刑狱;浅赤凝结地阁,此相主凶亡。」以上四相,如果仅具其一,就会前程倒退败落。并且接连遭灾遇祸。